Рецензии

Предупреждаю сразу, что отзыв будет довольно большой, и не каждый сможет его осилить. По-видимому, у меня освободилось много свободного времени.)

1 января дебютировал 3 сезон «Шерлока» и создал вокруг себя огромную шумиху и ажиотаж.

Первая серия «Пустой катафалк» основанная на рассказе Конана Дойла «Пустой дом»

Прежде чем мир увидел премьеру первой серии, в интернете вышел 7-минутный приквел, в котором фанаты выдвигали свои теории о том, как Шерлоку удалось выжить.  Естественно, в приквеле не было никаких реальных разгадок, но он определенно усилил сенсацию долгожданного сезона, и он подтвердил то, что мы все подозревали: Шерлок жив. Но как он это сделал?

В начале серии нашему вниманию представляют различные совершенно несуразные варианты выживания Шерлока с банджи-джампингом, страстным поцелуем Шерлока и Молли, страстным поцелуем Шерлока и Мориарти и т.д. А также серию веселых моментов между Шерлоком и Ватсоном и Шерлоком и Майкрофтом. Должен выразить признательность Марку Гэтиссу, этот человек один из немногих обладает гениальным чувством юмора.

Кроме того в этой серии Ватсона похитил новый неизвестный враг, которого ещё предстоит раскрыть, а также присутствуют несколько моментов, трогающих до слез. Но основная миссия этой серии познакомить нас с Мэри – невестой Ватсона. В книгах она впервые была представлена ​​в «Знаке четырех», но я думаю, Гатисс и Моффат идеально внедрили её в сериал. Мне Мэри очень понравилась – дерзкая, простая девчонка, которая, как и Ватсон, способная справится с тщеславным поведением Шерлока.

Конечно, этот эпизод не мог обойтись без разгадки тайны. Шерлок и Ватсон отправляются в метро, где они должны демонтировать огромную бомбу, находящуюся прямо под Домом Парламента. Что они успешно и делают, будучи Ватсоном и Холмсом. Но то, каким образом они это сделали, меня разочаровало. Как по мне обезвреживание бомбы простым щелчком выключателя – это все равно, что плюнуть в лицо своих зрителей. И с признанием Ватсона они слегка перегнули: всем же понятно, что он и так простил Шерлока, и вовсе не было необходимости вытаскивать это из него таким способом. Здесь сюжет мог быть и поинтересней.

На вопрос оправдала ли эта серия мои ожидания? Я отвечу да, серия в целом более чем достойная. Естественно, серия должна была раскрыть нам, как Шерлок пережил падение с башни и она, в принципе, сделала это, предоставив нам целый легион теорий. Это была отличная серия, хотя бы тем, что в ней появились родители Шерлока (настоящие родители Бенедикта).

Серия меня так впечатлила, что я пересматривал её трижды.

«Знак трех» основанный на рассказе «Знак четырех»

Авторы всех сериалов должны стремиться сохранить определенную динамику фильма. Пока что «Шерлок» не разочаровал своих поклонников. Но эта серия кажется немного скованной.

«Знак трех» начинается с того, как Лестрейд неустанно гоняется за преступной бандой. Он преследовал её годами, но никогда не мог посадить их за решетку. И вот, когда они, наконец, на грани ареста, ему приходит смс с Бейкер-стрит. Я надеялся, что оно приведет к большему делу, которое будет связано с Шерлоком. Но, вместо этого он находит беспомощного Шерлока, который просит помочь написать речь шафера! Я уже видел подобный комический момент облегчения ранее – в первом сезоне, и я терпеть не могу, когда сценаристы повторяют такие моменты. Но этой серии это можно простить, ведь Ватсон женится!

Естественно, если Шерлок приглашен на свадьбу, не стоит ожидать, что это будет обычная свадьба, особенно если Шерлок – шафер! Решив, что речь шафера должна обязательно включать рассказы о Ватсоне, Шерлок решает поведать о двух своих нераскрытых делах «Кровавый гвардеец» и «Человек-однодневка». Выступая с речью, Шерлок понимает, что два дела связаны друг с другом и должны быть раскрыты на свадьбе. После ужасно длинной первой половины серии, которая не имела никакого другого смысла, кроме как продемонстрировать, что Шерлок может быть забавным: я уж было подумал, что это конец привычного нам Шерлока. Привычный Шерлок не расследует пустышки, он не подвержен эмоциям или сочувствию. По сути, Шерлок «не человек» в глобальном смысле, он невыносимый, всемогущий детектив, который стоит выше всего остального. Поэтому, удивительно, что авторы решили выбрать такую линию для главного героя в этой серии. Это выглядело неуместно и надуманно.

Когда все писатели (Гатисс, Моффат и Томпсон) вмешиваются в процесс написания серии, вы ожидаете, что она станет только лучше. Но, возможно, в этом и кроется проблема – было слишком много вариантов под рукой и слишком мало сделано по факту. В итоге, нам дают серию, полную скучных эпизодов, которые приводят только к одному «великому» раскрытию – ребенку. Будем надеяться, что авторы восполнят эти пробелы в последней серии.

«Его последний обет» основанная на рассказе «Его прощальный поклон»

Так же быстро, как и восторг от первой серии, приходит и печаль от осознания того, что закончилась последняя серия сезона одного из самых захватывающих сериалов наших дней.

Как и в предыдущих сериях, «Его Последний обет» состоит из множества историй, ни одна из которых не имеет значения, кроме одной: встреча с Магнуссеном. В «Пустом катафалке» мы уже видели человека в очках, ожидающего своей первой встречи с нашим детективом. Ему понадобилось так много времени, чтобы предстать перед нами. Чарльз Август Магнуссен, которого играет невероятный Ларс Миккельсон, владелец садистской газеты с довольно необычной любовью к шантажу. Магнуссен отказывается вступать в переговоры по поводу украденных писем, которые Шерлок пытается вернуть своему клиенту. Когда Шерлоку все же удается войти в империю Магнуссена, мы видим, что Магнуссена держат под дулом пистолета. А тот, кто держит пистолет, не кто иной, как наша любимая … Мэри!

Мы все это время подозревали, что с ней что-то не так, правда ведь? В течении нескольких недель фанаты то и дело высказывали в интернете различные теории заговора касательно Мэри. Но, как и во многих вещах в жизни, все не так плохо, как кажется. Мы узнаем, что у Магнуссена что-то есть на Мэри, что и доводит её до этого шага. Шерлоку стреляют в грудь, и нам дают еще один великолепный «стоп-кадр», где Шерлок делает свою обычную работу – находит ответ в своих «чертогах разума». С хаосом, который происходил в предыдущих сериях, видеть эту сцену настоящее облегчение. Единственный эпизод, в котором этот метод был успешно выполнен, был в «Скандале в Белгравии» (лучший на сегодняшний день эпизод с Шерлоком), но и здесь он прекрасно вписывается.

Конечно, в этой серии были и достойные моменты, например появление нашего любимого злодея Мориарти и Майкрофта. Но по сюжету эта была очередная «тухлая» серия. Магнуссен мог бы стать еще одним грандиозным врагом Шерлока. Вместо этого, злодея убивают простым выстрелом в голову. Просто так. Никаких объяснений, кроме как «спасти Мэри». Шерлока, конечно, за это не посадят в тюрьму, всегда найдется способ его отмазать или вернуть.

С грустью и досадой осознаю, что не наслаждался этим сезоном «Шерлока», как двумя предыдущими.

Конечно, мне нравилось видеть Бенедикта Камбербэтча и Мартина Фримена на экране, но серии не были достойны великого Шерлока. На протяжении всего сезона было отсутствие истории, отсутствие грандиозности, которой мы восхищались в предыдущих сезонах, и отсутствие индивидуальности. Сериал, казалось, потерял свою суть.

И, что сделало сезон ещё страннее, так это напоминание о не безразличии Шерлока к Ватсону каждые 15 минут. Мы итак поняли, что Шерлоку дорог Ватсон, ещё с первой серии первого сезона, когда ещё это не было так очевидно.

Чего действительно не хватало в этом сезоне, так это достойного врага. Антагонист, который преследует персонажа и бросает ему вызов (или наоборот). Я надеялся, что Магнуссен станет этим врагом в этом сезоне. Все это приводит меня к выводу, что они никогда не должны были убивать Мориарти. Во всяком случае, не так скоро. Но опять же, я подозреваю, что мы увидим его снова в следующем сезоне, как вы думаете?

Признаться, ожидание 2 сезона было слишком долгим, но оно того стоило. Аж в 2010 году мы в последний раз наблюдали Бенедикта Камбербэтча в роли современного Шерлока Холмса. Изначально, я сомневался, что эта идея сработает, но в руках писателей Стивена Моффата («Доктор Кто») и Марка Гэтисса («Лига джентльменов») она переросла в нечто невообразимое.

Что же мы наблюдаем сейчас: спустя два года к Холмсу и Ватсону как на своеобразное прослушивание приходят отчаявшиеся клиенты, и те отбирают самые интересные случаи и расследуют их. Как всегда настаивает сам Холмс: «Не будь скучным». Тем временем Ватсон ведет блог, где описывает все раскрытые ими случаи. Это приводит к тому, что Шерлок становится интернет-сенсацией и преследуется папарацци. Эти двое настолько искусны, что Холмс теперь может решать дела, сидя дома, фактически в одеяле, в то время как Ватсон тащит ноутбук на место преступления, показывая ему все интересующие его детали с помощью веб-камеры.

В «Скандале в Белгравии» Холмса тайно вовлекают в дело Букингемского дворца, связанное с довольно деликатным случаем: у некой доминантки на мобильном телефоне есть компрометирующие фотографии молодой королевской особы (судя по всему женщины). В роли доминантки мы видим  восхитительную Ирен Адлер (Лара Пулвер) – эскортница высокого класса, которая для достижения цели использует все коварные способы: секс, интриги, флирт. Она даже оказалась настолько наглой, что в первую встречу с Холмсом пристала пред ним совершенно голой. С самого начала это была её игра. Она заманила к себе Холмса отнюдь не для шантажа, она вступает с Холмсом в соревнование ума и силы. Как она сама заявляет: «Мозговитость теперь сексуальна».

В то время когда другие злодеи преследуют мисс Адлер и ее нескромные фотографии, Холмс погружается в лабиринт шпионажа, отвлекающих маневров и теорий заговора – на меньшее мы и не рассчитывали. Будьте внимательны: с самого начала события развиваются настолько быстро, что требуют вашего полного внимания. Забудьте о приготовлении кофе или отлучении в туалет во время просмотра. Камбербэтч постоянно находит новые волнующие подсказки и многие из них всплывают или подсвечиваются на экране.

Ватсон Фримена снова служит идеальным партнером в расследовании преступлений: несуетливый, с невозмутимым выражением, которое заметно контрастирует с театральным стилем Камбербэтча. Уна Стаббс, их хозяйка миссис Хадсон, завершает восхитительное трио на Бейкер Стрит.

«Скандал в Белгравии» — это потрясающий возврат к франшизе «Шерлок», а сценарии, режиссура и диалоги, настолько острые и вдохновляющие, что вы не сомневаетесь, что следующие две серии будут еще лучше. Это неизбежно!

Блестящий сериал Стивена Моффата и Марка Гэтисса! Я всё откладывала написание этого отзыва и вот, наконец, решилась. Я боялась, что не смогу передать всю грандиозность и фантастичность этого фильма словами, и скачусь до чего-то скучного и банального. Мне безумно понравились все 3 серии 1 сезона и я уверенна, что ещё не раз буду их пересматривать. Искусность написания, очарование Бенедикта Камбербэтча в роли Холмса и Мартина Фримена в роли Ватсона, ловкость визуализации, великолепное сочетание всего этого вместе – заставляет меня признать, что это один из 3 совершенных сериалов за всю историю кино, помимо «Жизнь на Марсе» и «Пращи и Стрелы».  В нем всё идеально!

Вкратце попытаюсь объяснить, почему же он настолько хорош.

Мы уже и забыли, что когда Артур Конан Дойл создал Шерлока Холмса в 1887 году, первого в мире детектива-консультанта, он был чуть ли не самым современным человеком своего времени. Он с удовольствием пользовался технологиями, он блестяще разбирался в судебно-медицинской экспертизе и криминальной психологии, которые начали использоваться в реальной жизни только столетие спустя. Но теперь мы живем в мире среди агентов ФБР, таких как Фокс Малдер или Кларис Старлинг, и в этом мире отправка телеграмм кажется не просто старомодной, а чем то невообразимым. Холмс Конан Дойла, независимо от его очарования, сегодня кажется нам уже чем-то вроде реликвии. Его странность, вероятно, большая часть его привлекательности.

Моффат и Гатисс же создали свежего, прогрессивного и захватывающего Холмса. То как Моффат и Гатисс «обновили» Шерлока, выглядит даже забавно, и это было по ходу ой как не просто, если вспомнить  ту бестолковую черную дыру, в которую Моффат отправил Доктора Кто. Они своего рода «модернизировали» Шерлока: Холмс очень любит текстовые сообщения, в современном мире это аналог телеграмм, блог – это эквивалент того, как Ватсон рассказывал истории о своих приключениях с Шерлоком, веб-сайт – это аналог того, как Холмс описывал свои теории раскрытия преступлений. И у такси теперь есть двигатели внутреннего сгорания, вместо лошадей, и они все ещё являются хорошим способом передвижения по Лондону (особенно сейчас, когда плата за пробки сократила движение). Это всё было бы смешно, если бы не было так грустно, потому, что это показывает, как мало в некотором смысле, изменился мир: мы все ещё стремимся быстро общаться, быстро перемещаться, город все еще полон шумных тайн, все еще полон разнообразных людей, делающих странные и опасные вещи. Вещи, которые кажутся скрытными и загадочными — дипломатия; банковское дело; даже анонимность городской жизни – остаются прежними и вокруг всего этого по-прежнему можно создать эффектную детективную историю.

Также тут присутствует подлинный юмор, который исходит от осознания Моффатом и Гатиссом «оборотов» Шерлока. Они понимают, что мы уже знаем все стереотипы и клишэ (напр. «приходите сразу, если вам удобно, если не удобно – все равно приходите»), но все равно умело обыграли их в сериале. Холмс 21 века уже не может иметь такую вредную привычку как курение в сознательном в плане здоровья Лондоне, поэтому он обходится никотиновыми пластырями.

Так умно, со стороны сценаристов, не раскрывать сразу личность загадочного зловещего персонажа (который просит Ватсона следить за Шерлоком). Сценаристы понимают, что мы предполагаем 2 варианта либо это заклятый враг – Мориарти, либо его более умный, с хорошими связями, чрезвычайно «полезный» брат Майкрофт. И сам этот факт подчеркивает интригу мира Холмса.

По мере раскрытия персонажа привлекательность Шерлока испаряется. Он сам заявляет, что он «высокоактивный социопат» и это откровенно ужасающее клишэ 21 века ударяет по его репутации, а также делает его превосходным грубым ублюдком, что заставляет нас испытывать двойственные чувства по отношению к нему. Бенедикт Камбербэтч, который вероятно самый идеальный Шерлок за всю историю, внес дополнительную харизму своему персонажу. Его Холмс холодный, бесчувственный, невоспитанный и прямо скажем подлый (например когда он явно манипулировал несчастной судмедэкспертом, лишенной любви во второй серии «Слепой банкир»), но все же безумно притягательный. Он Спок, он Дейт, он романтический орех, который невозможно расколоть и перед которым невозможно устоять.

Ватсон Мартина Фримена более увлекателен и более сложен, чем какой либо другой Ватсон. Ватсон только что вернулся с войны, как и его викторианский предшественник. Ватсон не больший герой, чем Шерлок, в традиционном смысле, потому что Шерлок без промедления заявляет «Героев не существует, и если бы они существовали, я бы не стал одним из них». Возможно Холмс и социопат, но Ватсон нет, он просто нуждается в дозе адреналина и признает это. Тогда возникает вопрос: какова природа отношений Холмса и Ватсона? Поклонники Конан Дойла обсуждали это с незапамятных времен, и помимо канонического брака Ватсона, презрение Холмса к женщинам привело к некоторым очевидным предположениям. Моффат и Гатисс вовсю пользуются этим и каждый, кто их встречает, умиляются прекрасной парой.

Добавлю небольшую ложку дёгтя. В 1 серии «Этюд в розовых тонах» я догадалась ответ на загадку «кто прячется в толпе» намного раньше самого Шерлока, что меня очень удивило. Неужели основная загадка первой серии настолько легка? Даже если это так, то это не умоляет совершенство Шерлока.

Шерлок Холмс встречается с 21-м веком! До этого никому так искусно не удавалось адаптировать образ легендарного персонажа Шерлока Холмса Артура Конан Дойла под наше время. У нас уже есть антисоциальный, но блестящий доктор, работающий в современном Нью-Джерси в Хаусе, и антисоциальный, но блестящий детектив, работающий в Нью-Йорке в фильме «Закон и порядок: преступное намерение». Но даже в новом фильме франшизы с Робертом Дауни-младшим в главной роли, Холмс носит твид, путешествует на повозке и жует свою трубку: Холмса и его эпоху трудно разделить.

Но, как показывает «Шерлок», блестящая модернизация BBC, – перенесение Холмса и Ватсона в XXI век было не таким уж и сложным. Би-би-си снял три 90-минутных фильма, созданных ветеранами «Доктор Кто» Марком Гэтиссом и Стивеном Моффаттом, и планирует снять еще эпизоды той же продолжительности.

События, при которых встречаются герои в сериале в принципе идентичны книжному варианту. Литературный Ватсон был ранен во время службы в битве при Майванде во время Второй англо-афганской войны. После долгого выздоровления от лихорадки и периода распутной жизни в отеле Стрэнд, он оказывается соседом по комнате довольно забавного Шерлока Холмса.

В сериале Ватсон снова получил травму в Афганистане, но был частью британских сил, поддерживающих американское вторжение после 11 сентября. Ватсон Мартина Фримена мудрее и печальнее своего литературного предшественника. Вместо продолжительной лихорадки у него есть бесполезный психотерапевт, который поощряет его вести блог. У него все еще есть служебное оружие и совершенно неадекватная военная пенсия. Служба как будто его изолировала, а не облагородила: в его жизни нет друзей-сослуживцев, да и вообще друзей, а его терапевт неправильно ставит диагноз и не помогает ему выбраться в мир. «Вы — герой войны, который не может найти места в жизни», — говорит Холмс в одном из своих ранних разговоров, подчеркивая отчуждение Ватсона от его единственного оставшегося родственника, его сестры-алкоголички-лесбиянки. Здесь Фримен, из-за постоянно отвисшей челюсти и вздернутого носа, своей «милостью» напоминает мне его персонажа Тима Кентербери в сериале «Офис», а своей наивностью Артура Дента в «Автостопом по Галактике». Но в Шерлоке Фримен придает этим чертам настоящую мрачность.

Брат Шерлока Майкрофт Холмс – ленивый гений, нанятый правительством и описанный в рассказах как «самый незаменимый человек в стране», в настоящее время играет важную роль в британской системе наблюдения.

Вместо оборванцев, которые заполнили ряды нерегулярных жителей Бейкер-стрит, появляется похожий на Бэнкси художник граффити, к которому Холмс обращается за советами и который переложил свою вину на Ватсона во второй серии. Также в третьей серии появляется предприимчивая бездомная женщина. И у многострадальной миссис Хадсон теперь достаточно черного юмора, чтобы «щелкнуть по носу» мужчину, который держит череп в своей квартире: «Я твоя хозяйка, а не твоя домохозяйка», и сократить ему арендную плату за то, что он помог ускорить казнь ее покойного мужа. Всё это отличный пример адаптаций рассказов о Шерлоке под современный мир.

В основе дедуктивного блеска Холмса лежат две несколько расходящиеся тенденции: преданность расширяющемуся научному знанию и овладение тривиальным. Когда мы впервые встречаемся с Холмсом и в рассказах Конан Дойла и в этой современной адаптации, он избивает трупов в морге, чтобы увидеть, как долго после смерти у них могут появляться синяки. Справедливо, что он должен попытаться воспользоваться научным прогрессом в раскрытии набора преступлений, как в случае выявления отцовства на ток-шоу. «Конечно, он не отец мальчика!», — «Посмотрите на отвороты на его джинсах!».

Но, как и в случае с персонажем из оригинальных историй, у исследований Холмса нет определенной цели или курса.

«Он не изучал медицину», — объясняет Ватсон в «Этюд в багровых тонах», на котором основана первая серия Шерлока. «Похоже, он даже не пытался целесообразно заниматься чтением конкретной литературы, чтобы получить степень в области науки или в любой другой области, которая дала бы ему вход в ученый мир»

То, что Холмс не знал в 1887 году, он до сих пор отказывается знать сегодня. «Обычные люди наполняют свои головы всяким мусором», — жалуется Холмс в третьей серии, оправдывая свое невежество относительно вращения Земли вокруг Солнца. «Но это же солнечная система!»  — протестует Ватсон.

В некотором смысле, Холмс идеально подходит для жизни в эпоху Интернета, когда нам навязывают ненужные знания недоблогеры. Монографии Холмса о сигарном пепле сегодня кажутся не такими странными, какими они были для викторианских читателей, но это только потому, что формировать сообщества вокруг непонятных интересов и информации стало легче, чем раньше.

Холмс Бенедикта Камбербэтча – замечательный, тонкий, бесполый индивид, с синдромом  Аспергера, чем то напоминающий  Шелдона из «Теория Большого взрыва», но с большей харизмой. С его многочисленными увлечениями и опытом, его незаинтересованностью в мужчинах или женщинах или чем-либо ещё, не касающимся его работы, Холмс больше не является некой странностью – он король современных ботаников.

Именно эта тонкая алхимия, переосмысление, где Холмс больше человек своего времени, а Ватсон меньше, делает Шерлока по-настоящему прогрессивным. Современные Холмс и Ватсон так преобразили 123-летнюю криминальную фантастику, что она заняла свое почетное место среди Доктора Хауса и детектива Горена. Шерлок даже в каком-то смысле опережает своих современных «коллег», своим отношением к войне в Афганистане и британской политике, его отношением к дружбе и влечению, он пренебрегает классовым неравенством и одинаково относится как к богачам, так и бездомным.